(Poznámka redakce: Zastihli jsme návrhářku Celerie Kemble týden Vánoc v jejím rodinném domě v Palm Beach. Také Bob byl na Floridě a byl dlouholetými rodinnými přáteli otce a matky Celerie, návrhářky Mimi Maddock McMakin, a toužil si s mladým impozantním návrhářem povídat o všem, od práce s klienty až po práci s barvami. Konverzace zahrnovala také dětské pokoje, showroomy a zbrusu novou knihu paní Kembleové, Černá a bílá (a trochu mezi tím). A tak začíná … rozhovor s návrhářkou Celerie Kemble.)
: Byla vaše matka velkým vlivem na to, že jste se stali designérem?
Celerie Kemble: Myslím, že štěstí, že jsem vyrostl ve velmi osobním a krásném domě, mě od raného věku uvědomilo, jaké potěšení přináší dobře navržený dům a jak moc to přispívá k pocitu propojenosti a identity rodiny. . Už na střední a vysoké škole jsem si uvědomil, jak moc mě to přitahovalo k designu a kolik práce a myšlenek šlo k vytvoření něčeho tak zvláštního, jako je dům, ve kterém jsem vyrostl.
: Co si myslíte, že jste se naučili od své matky?
Celerie Kemble: Naučil jsem se respektovat řemeslné umění a umění a že bez velkého rizika je těžké vidět, jak se domov stává osobitým a zvláštním. Nastavila velmi vysokou laťku a já jsem neustále vyzýván, aby všechno, co dělám, bylo opravdu dynamické. Prostřednictvím ní jsem se také naučil, jak se dívat na prostor nebo prázdnou místnost a představit si ji jako odraz majitelů domů.
: Pracuje s klientem nejtěžší částí vaší práce? Snažíte se přijít na to, co je pro ně to pravé?
Celerie Kemble: Myslím, že nejtěžší částí je vždy vysvětlit, že bez ohledu na to, jaké finanční prostředky mají k dispozici nebo jaký je jejich plán, existuje spousta kompromisů - kompromisů kvůli konstrukci domu, architektuře, nákladům a vnitřním rodinná dynamika. Zřídka navrhujete pro jednu osobu. Není tedy těžké převzít něčí priority a snažit se pracovat s jeho nejlepším zájmem. Dělá se to těžko, ale zároveň je vzděláváte o kompromisech a výzvách, které mohou být během této cesty zapotřebí. Je to všechno o navigaci v kompromisu.
: Líbí se mi to … „navigace v kompromisu.“ Takže pokud je to ten nejnáročnější aspekt, co je nejzábavnější?
Celerie Kemble: Mezi designérem a klientem je nutná určitá důvěrnost a důvěra, a myslím, že příjemnou součástí, alespoň pro mě, je poznat někoho natolik dobře, aby pomohl realizovat jeho sny. Umět použít nástroje mé řemesla - barvu, látku, vzor, nábytek a konstrukci - aby se skutečně změnila celá dispozice vnitřního prostoru.
: Promluvme si o barvě. Když jsem uzavíral smlouvy v sedmdesátých letech, vždy se mě ptali na použití barev, i když jsem nedělal interiéry. Vzpomínám si na dámu v New Yorku, která prodávala koberce a řekla, že koberec je duší místnosti. Ale pokud nemáte koberec, jak zahájíte proces výběru barvy?
Celerie Kemble: Vlastně si myslím, že tvoje kobercová dáma nebyla daleko. Duše místnosti je pro mě v látkách nebo v tapetách a obvykle se snažím najít jeden prvek, který má alespoň 70% barev, které do místnosti hodlám začlenit. Může to být kus keramiky, krásné jídlo, obraz nebo útržek látky nebo tapety; něco, co mohu použít v místnosti a které spojuje většinu ostatních nesourodých prvků dohromady. A jakmile budete mít tu jednu věc - pro vaši přítelkyni koberec; pro mě tapeta nebo čalounění - pak máte něco, co vám pomůže udržet vše soudržné.
: A co míchání všech těch věcí? Existují nějaká pravidla, která můžete nabídnout ohledně nejlepších způsobů, jak úspěšně míchat barvy a materiály?
Celerie Kemble: Myslím, že je důležité znát vaši základní nebarvu, aby vaše bílé nebo krémy byly v celém prostoru docela konzistentní a lidé na to zapomněli. Soustřeďují se na barvu a chybí jim, že nejvíce soudržným prvkem může být to, aby byly všechny vaše bílé (pro zdobení a formování) stejné. Další věcí je podívat se na hodnotu každé barvy. Nevěřím, že musíte omezit počet barev nebo že existují špatné barevné kombinace, ale musíte vzít v úvahu odstíny, tóny a odstíny barev.
: Nemyslíte si, že existuje něco jako špatná barevná kombinace?
Celerie Kemble: Myslím, že všechny barvy mohou být vytvořeny tak, aby fungovaly společně, ale to, co lidé musí udělat, je určitě měnit intenzitu a hodnotu. Pokud máte v jedné místnosti pět silných a výrazných barev, bude vám připadat blokovitě, těžce a temně. Potřebujete některé barvy, které mají nepatrnou míru neprůhlednosti, průhlednosti, lehkosti a prolnutí.
: Zajímavý.
Celerie Kemble: Pokud by někdo vytáhl všechny své pigmenty přímo z tuby a maloval každou barvou, vypadalo by to jako dětská a těžká ruka. Ale pokud odstřihnete některé barvy - víte, zalévejte je - mix bude zajímavější. Takže si myslím, že jde o moderování intenzity všech barev, které společně používáte, aby existovala nějaká rozmanitost; něco lehkého, něco těžkého, něco ve středních dvou nebo třech vyvažovacích částech. Lidé vždy mluví o barvě, ale myslím si, že jde spíše o vyvážení hodnot a intenzit k vytvoření rozmanitosti v místnosti.
: Nějaké myšlenky na dobrou volbu barev pro konkrétní místnosti, jako jsou například kuchyně nebo koupelny?
Celerie Kemble: Myslím, že v kuchyních a koupelnách je bílá jen dobrá pohotovostní režim, protože to jsou vaše operační sály. Chcete být schopni zajistit čistotu a udržovat je světlé. Kuchyně a koupelny jsou místa, kde byste možná chtěli jen jednu nebo dvě barvy. Většina lidí cítí mnohem více jasnosti a prostoru, když je to zjednodušené a přirozené výchozí nastavení přejde na bílou.
: A co velikost prostoru, má to nějaký vliv na výběr barvy?
Celerie Kemble: Velikost by pro mě neměla vliv na barvu, pokud jsem neplánoval jít opravdu odvážně, a čím větší je, tím méně je pravděpodobné, že chci něco intenzivního. Pro mě by to vypadalo trochu přehnaně.
: Nějaké rady ohledně laků? Když je nejlepší jít s plochým nebo lesklým, skořápkovým nebo super lesklým povrchem?
Celerie Kemble: Používal jsem spoustu super lesků, jako jsou olejové barvy Fine Paints of Europe, protože skutečně napodobují účinek laku. Mám tendenci používat ty v silnějších barvách, protože opravdu můžete vidět hlubokou studnu barvy skrz vrstvy lesku. Používal jsem tyto super lesky v knihovnách, vstupních halách a jídelnách. V poslední době má téměř každý projekt, na kterém pracuji, alespoň jednu místnost, ve které jsme se opravdu vydali za leskem. A také to v některých místnostech dávám na strop, abych vytvořil trochu jiskry a odraženého světla. Obecně však platí, že čím světlejší barva, tím matnější povrch chci.
: Zjistili jste, že pokud se chystáte s těmi super lesklými barvami, máte někdy potíže s kvalitou štěrku, ať už jsou to stěny nebo strop?
Celerie Kemble: Vždy. Mám na mysli všechny vady, a proto je opravdu důležité mít vynikající odstředivý kabát. Dozvěděl jsem se však také, že i když jsou dodavatelé opravdu dychtiví používat stříkací pistole k dosažení auto-podoby, rozpouštědlo, které přidávají do barvy, šedě leskne. I když se nanáší opravdu jemným válečkem, i když se dostanete dostatečně blízko, stále vidíte značky. Uchýlil jsem se tedy k ručnímu lesklému provedení.
: Když řeknete „ručně aplikováno“, mluvíte o štětce?
Celerie Kemble: Kartáčování, ano. Je to drahé - a samotné barvy jsou drahé - ale účinek, když použijete opravdu dobré věci, způsobí, že stěny budou navždy mokré. Myslím, že se stávají téměř keramickými.
: Zní to nádherně. Pojďme si promluvit o vlivu vyrůstání na Floridě na vaši barevnou paletu, protože nyní voláte domov New York?
Celerie Kemble: Toužím po levici a fandění a téměř v každém designu, na kterém pracuji, se mnohem více zajímám o věci, které se budou cítit spíše příjemně než působivě. Pocit, že když vstoupíte do místnosti, uklidnila vás žízeň, na rozdíl od pouhého prohlášení.
: Ano, tím se řídím. A stále uplatňujete tento druh citlivosti, i když pracujete ve skutečně formálním gruzínském interiéru?
Celerie Kemble: Dělám. Myslím, že tato barva ve skutečnosti nemá žádný původ. Máte tedy právo jej používat, pokud používáte správné materiály. To může způsobit, že se místo bude cítit opravdu čerstvé, aby mělo nečekanou barvu.
: Promluvme si o dětských pokojích. Nyní máte tři, sdílí někdo z nich pokoj nebo jak to funguje?
Celerie Kemble: Ach, mám všechny tři ve stejné místnosti.
: Báječný.
Celerie Kemble: Líbí se mi, když vyrůstali v domnění, že jsou všichni součástí stejné čety. A když žijeme v New Yorku, kde máme tak omezený prostor, raději bych nechal kondenzovat děti a měl více prostoru pro život. Jejich ložnice jsou pro spaní a oblékání ráno.
: Dali jste do jejich pokoje také neutrály?
Celerie Kemble: Ve skutečnosti je moje dětská ložnice jasná zelená jablka Granny Smith s čalouněnými stěnami z umělé kůže a námořnickým kobercem. Všechno v místnosti je námořnické, jablkově zelené nebo bílé a - s jejich hračkami a knihami, které přidávají další primární barvy - to vše hraje ten silný barevný smysl. Pastelům jsem se vyhýbal, protože s nimi budou muset žít asi dalších pět let a chtěl jsem, aby to bylo vzrušující a podnětné.
: Zajímavý.
Celerie Kemble: Nejdůležitější věcí při zdobení pro děti je užitečnost a trvanlivost. Hledám materiály jako umělé kůže nebo pravé bílé a věci, které lze sklouznout, prát a bělit.
: A co povrchové úpravy stěn? Šli byste s pololesky nebo skořápkami?
Celerie Kemble: Pravděpodobně skořápka na stěnách s pololeskem na obložení dětského pokoje. Nebo bych udělal vinylové tapety, o kterých vím, že si někteří lidé myslí, že to zní špatně, ale nyní jsou na trhu některé opravdu krásné.
: A jsou omyvatelné a odolné, a to všechno.
Celerie Kemble: Přesně tak, do značné míry je utřete.
: Pojďme si promluvit o vaší nové knize „Black and White (a trochu mezi tím)“. Proč máte pocit, že kombinace černé a bílé vám dává tolik příležitostí, pokud jde o zdobení?
Celerie Kemble: Bylo zábavné přemýšlet o tom, proč párování černé a bílé zůstává takovou klasikou. Zdá se, že to nikdo neunavuje. Je to barevné schéma, které je snadno přizpůsobitelné; můžete k němu v průběhu času přidat nebo odečíst a stále udržovat vše soudržné. Je snadno dostupný na trhu, od hlavních maloobchodníků jako Crate & Barrel, Pottery Barn a Ethan Allen až po butiky a obchody na zakázku. A pokud máte černou a bílou věc, ať už to není cokoli, černá a bílá skutečně získá zvýrazněné pozlacené povrchy, starožitná zrcadla, tóny dřeva a barevné odstíny. A myslím si, že černá a bílá může být osvěžující alternativou ke světu, který je tak plný a frenetický. Černá a bílá nabízí o něco více prostoru pro dýchání a více dekorativní svobody.
: Mým absolutně nejoblíbenějším designovým prvkem našeho domu zde na Floridě je černá a bílá mramorová podlaha v salonku, která, jak víte, je srdcem tohoto domu.
Celerie Kemble: A hraje se vším dobře, že? Nedoporučuji lidem jít ven a dělat celý svůj dům černobíle, ale je to zajímavé paradigma, které je třeba vzít v úvahu a zvážit jako možnost pro jednu nebo dvě místnosti.
: Jaké to bylo navrhnout Kips Bay Show House? Pracuje na výstavišti větší tlak než na klienta?
Celerie Kemble: Je to úplně jiný druh nátlaku, protože na konci dne jsem ten, kdo vypisuje šek a inkasuje každou laskavost, žebrá a půjčuje si a dělá vše pro dokončení projektu v časové linii šesti týdnů.
: To musí být intenzivní.
Celerie Kemble: Je to šílené a představa, že lidé to budou jen zkoumat, zvyšuje ještě větší tlak. Na této časové ose je také třeba pracovat s dostupnými věcmi, včetně darů, takže je to něco jako vaření s tím, co máte v ledničce.
: Že jo.
Celerie Kemble: Existuje také tlak chtít ukázat velkou kreativitu, protože toto je jediná šance, kde můžete vyzkoušet limity svého designu. Do jedné malé místnosti se dostává spousta různých priorit a s třiceti designéry, kteří cestují dovnitř a ven, všichni si denně vytahují vlasy a pláčou, si dokážete představit napětí. Pro Kips Bay jsem byl schopen pracovat s materiálem, který jsem nikdy nebyl schopen instalovat v žádném z domů mého klienta - eglomise, reverzní malba na skle s drahými kovy, který jsem použil jako celý strop v knihovně.
: Wow!
Celerie Kemble: Instalovali jsme zhruba Čtverce o rozměrech 17 „x 17“ vytvářejí zrcadlový strop, který odhaluje třpytivé pozadí oblohy, vody a stromů namalovaných ve 24karátovém palladiovém listu. Malovat to a postavit to bylo mimořádné úsilí, ale celá místnost se třpytila kvůli světlu odraženému od velkého okna od podlahy ke stropu. Strop změnil místnost z temné knihovny na místnost zalitou slunečním světlem odrážejícím vodu.
: Uprostřed dne evokujete Palazzo na Canal Grande a do místnosti vstupuje sluneční světlo a voda.
Celerie Kemble: Přesně to byl ten typ velkolepého efektu. Musel jsem pracovat s Miriam Ellnerovou, která je podle mě pravděpodobně přední umělkyní egreise v Americe. A víte, kdyby nebylo výstavního domu, nebyl bych schopen spojit tak velkou provizi nebo posunout hranice takové úrovně. Miriam a já jsme měli skvělý čas spolupracovat a teď jsem ji mohl zahrnout do několika projektů se svými klienty, protože viděli, co se může stát, když se zrcadlem opravdu staneš uměleckým.
: Předpokládám, že strop zůstane, když se výstavní dům zavře.
Celerie Kemble: Ne, museli jsme to sundat.
: Oh, ano. Dokázali jste to alespoň zachránit?
Celerie Kemble: Ne, nebylo nic, co by se dalo zachránit. Bylo to něco jako sbíječka na gazillion malých kousků. Všichni jsme si nechali střepy na suvenýry.