Při pohledu zpět o sto let můžeme vidět rozsah změn, ke kterým došlo v úvodních desetiletích dvacátého století. V roce 1900 mělo několik domů elektřinu; o dvacet pět let později byly téměř dvě třetiny všech domů osvětleny elektrickým světlem. Kočár bez koní byl pro většinu lidí v roce 1900 pouhou fámou; v polovině dvacátých let prodal Henry Ford patnáct milionů Model Ts. S růstem průmyslové ekonomiky měli Američané více peněz a stále více se soustředili v městských centrech - do 20. let 20. století žila většina Američanů ve městech poprvé.
Vzhledem k rychlosti změn nepřekvapuje, že tolik Američanů přijalo eklektickou rozmanitost domů, které sdílely společné téma: oddávali se trochu nostalgie a ohlédli se do doby před stroji.
Hnutí Arts and Crafts ve skutečnosti začalo v Anglii, iniciované lidmi jako John Ruskin a William Morris jako reakce na stále více mechanizovaný svět. Ve stavebnictví už tradiční truhlář nemusel na stavbě tvarovat ani nic vyrábět - montoval díly, které sjely z konce výrobní linky. A hodně z toho byl povrchový ornament, jako například perník, konzoly a další dekorace, které neměly žádný strukturální účel. Byli ve zvýhodněném termínu dne „nepoctiví“.
Naproti tomu hnutí Arts and Crafts kladlo důraz na zboží, které bylo jednoduché, levné, pohodlné a vyrábělo se ručně. Dva nadaní stavitelé z Kalifornie, bratři Charles Sumner Greene a Henry Mather Greene, byli přítomni při vytváření domu ve stylu Craftsman a stavěli nádherně detailní bungalovy velkého rozsahu v Pasadeně a okolí. Hnutí v Americe vedl také Gustav Stickley, výrobce nábytku, který vydával vlivný časopis s názvem Řemeslník. Na svých stránkách propagoval svou filozofii používání přírodních materiálů, jako je nelakované dřevo, keramické dlaždice a tepané železo. Sám vyrobil nábytek, převážně dubový, který je dnes velmi ceněný. Ale Řemeslník také představoval jednoduché domy jako Bungalov, které odrážely jeho filozofii.
Stanford White také pomohl zahájit další historizující hnutí, které od té doby hrálo důležitou roli v americkém designu domů. White a někteří jeho kolegové prozkoumali řadu důležitých raně amerických domů podél pobřeží Nové Anglie. Některé z příchutí těchto obydlí informovaly o šindelovém stylu, ale došlo k většímu kulturnímu fenoménu, který byl výsledkem práce v McKim, Mead a White a soutoku dalších událostí. Toto hnutí, nazývané Colonial Revival, oživilo chuť na koloniální věci. Oslava stého výročí ve Filadelfii pomohla vzbudit zájem; rostoucí ekonomické zdraví a síla země poskytly Američanům luxus podívat se zpět do minulosti země. Nábytek, zboží pro domácnost, oděvy a domy v raném americkém stylu se staly široce populární na počátku desetiletí dvacátého století.
Vezměme si dům Cape Cod - je to Základní dům takového druhu, o kterém jsme mluvili dříve, ale během koloniálního obrození se znovu narodil. To samé platí i pro Classic Colonial: Ve své původní podobě to byl gruzínský, později federální, a ještě později byl zdoben řadou viktoriánských detailů, ale také měl novou inkarnaci během koloniálního obrození. Zatímco Cape a Classic Colonial zůstávají od té doby populární, dva další probuzení, španělský Colonial a Dutch Revival Styles, si na přelomu dvacátého století a později našli rychlejší popularitu; všechny jsou projevy koloniálního obrození. Stále více obrozeneckých stylů, jako Tudorská obnova dvacátých let s anglickými precedenty a hrázděným exteriérem, měla také důležitá období popularity.
Ne všechny nové domy v našem století vypadaly zaostale. Částečně díky Frankovi Lloydovi Wrightovi se na Středozápadě vyvinul styl zvaný Prairie School. Linky těchto domů paralelovaly se samotnou prérií, seděly dlouhé a nízké se širokými převisy střechy a vodorovnými pásy oken. Wright, stejně jako Stickley, odsoudil dehumanizující účinky strojového věku, ale uznal jeho nevyhnutelný význam.
Dům Prairie Style je skutečně americký a skutečně originální. Přesto možná nejpopulárnějším designem domu, který vzešel z návrhových desek designérů Prairie Style, byl Foursquare. Na rozdíl od mnoha Wrightových nenapodobitelných domů Prairie School se nejednalo o revoluční dům. Je to kostka se širokými okapy a vikýři, které vyhlížejí z pyramidové střechy. Je to ale velmi efektivní design, jehož jednoduchost, poctivost a praktičnost mu pomohly dostat se na stránky časopisu Stickley's The Craftsman.